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    再多看一眼，这个人物轮廓黑影的上方标题是大大的三个艺术体的粗体字。

    中国风！

    最后那个感叹号尤其大，铁画银钩，像是要把人的心脏从胸膛里钩出来一样。

    封面上其他部分则是本期一些主要内容的简洁标题了，另外还有这个人物轮廓黑影的名字，转音哥。

    还没看多久，绿灯就亮了，西装男赶紧把目光收回、正视前方，随着人流向前，穿过路口后进入了地铁站。

    今天运气不错，刚下去地铁就来了，只是尚海这座国际化大都市的人实在太多了，地铁上无比拥挤，别说座位了，能找到安然站着的地方都要谢天谢地了。

    西装男也是在这种前后左右都是人的状况下，动作娴熟地把手用一种金蛇缠丝手的方式抽了起来，将杂志放在眼前重新看了起来。

    翻开杂志后，翻了没两页就是封面上的中国风专题了，配图依然没有出现歌手的模样，而是一尊瓷器。

    “在这个专栏中，这大概是我们第一次没有用歌手的照片来开篇，而是用了一尊瓷器，这和今天的主题有关……从民族到通俗，从民谣到乡村，从摇滚到R%B，中国现代乐坛不断发展，不断推陈出新，越来越完善，只是纵观整个乐坛的发展史，我们不难发现，我们始终在跟随西方乐坛的发展脚步……我们一直在呼吁新的声音出现，现在，这个新的声音来了，它就是《红尘客栈》……”

    “将民乐加入到现代流行乐中，《红尘客栈》并不是第一个吃螃蟹的人，三年前秦腔大家魏启然就曾做出过这样大胆的尝试，并推出了一张实验性专辑《西叹》，只是市场反响寥落，似乎在证明此路不通……除了魏启然之外，有少数音乐人也做出过类似的尝试，只是若以市场论的话，他们无一例外都失败了，这仿佛是在告诉我们，这条路是走不通的，但是《红尘客栈》这种专辑证明了这种说法是错误的。之所以走不通，只不过是因为我们没有找到正确的道路……”

    “这张专辑中的每一首歌都是如此的新颖夺目，由于篇幅有限，只以其中的一首《青花瓷》来举例分析……论意境，《青花瓷》宛然一出烟雨朦胧的江南水墨山水，水云萌动之间依稀可见伊人白衣素袂裙带纷飞；论词句，《青花瓷》却是一幅笔端蕴秀临窗写就的素心笺，走笔曲折只因心似双丝网，中有千千结；论曲调，《青花瓷》仿佛微风中静静流淌石上的山泉溪涧，清泠透亮而又蜿蜒回环多有不尽之意；这三者叠加至一处，《青花瓷》一曲正如其名，恰似那‘自顾自美丽’的青瓷极品，洗尽铅华，古朴典雅，清新流畅。古筝撩拨，牙板清脆，琵琶淙淙……它是如此的独特，一曲听完，不用任何人提示，你就自然而然会将它从一中的音乐作品中分拣出来……这是从中华文化中脱胎出来的民族性创新音乐风格，这正是我们所呼唤的声音！……同时专辑制作人也为我们揭示了这条道路的正确行走方式，****固然不是我们所要的新声音，一味传统在如今的环境下也行不通，只有两者有机地结合，才能真正走出属于我们自己的道路……虽然没能采访到这位神秘的转音哥本人，但是我们也并没有白跑一趟，对方所属唱片公司的音乐总监韩昌先生与我们畅谈良久，并向我们展示了对方制作这张专辑时的思路，可用‘三古三新’来概括，具体为古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念……”

    “这是一位才华横溢的全能音乐人，我们仿佛可以预见到，随着这张《红尘客栈》的推出，随着三古三新的指导性思想的提出，更多的中国风流行歌曲将纷纷涌现，流行乐坛从此以后很可能就多了一个新的流派，一个独属于我们自己的新流派……”
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